鎌倉彫道友会
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　　※作品の下のコメントは、講師：田中光堂によるものです。
　　　※コメント末尾の【　】印は、漆塗りを手掛けた塗師（ぬし）の名前です。
　　　凡例：　【魁】…櫻井魁山　　【圭】…宇田川圭介　　【光】…田中光堂
　　　『リンクの輪』のページに“塗師のご紹介”を載せてありますので、
　　　どうぞご覧ください！

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＊２０１２年１月１日掲載（２）　＊２０１２年４月４日掲載（３）

＊２０１２年７月１０日掲載（４）　＊２０１２年１１月９日掲載（５）

＊２０１３年５月５日掲載（６）　　＊２０１４年１月５日掲載（７）　

＊２０１４年８月１６日掲載（８）　＊２０１６年９月１日掲載（９）　

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＊以下は、２０１１年１２月１日掲載分（：オープニング時に展示した１９作品）です。

（↑）中国の芍薬文様の堆朱の模刻です。 　シャープで細い薬研彫（やげんぼり）が 　眩しいです。　立派な仕上がりです。　 　　　　　　　　　　　・塗師…【魁】		（↑）ばら文様の姫鏡です。背景は黒 の干口塗り（ひくちぬり）で、バラの朱色が 映えます。　お世話になった方へのプレ ゼント用だそうです。　力みの無い素直 な彫り口で誰からも愛用されそうです。 　　　　　　　　　　　・塗師…【魁】

（↑） やはり中国明代の堆朱盆の模刻で オリジナルは 東京国立博物館所蔵です。 ここでは深い薬研彫りで背景の処理を しましたが、特にライチの実の地紋彫り は重神経作業でした。見応えがあります。 　　　　　　　　　・塗師…【魁】		（↑）五枚組の銘々皿です。デザインは 　作者がいろいろなモチーフを換骨奪胎 　して創作しました。　背景の全面に 　“刀痕（とうこん）”を打ってあります。 　古典的で鎌倉彫らしい仕上がりです。 　　　　　　　　　　　　・塗師…【魁】

（↑）水仙文様の手鏡です。背景全体に丸い 刀痕が几帳面に打ってあります。　表の葉脈 は薬研彫り、裏の葉脈は“流し刀痕”という 技法が使われていますが、作者にとって初挑 戦の技法が多く、作品全体に初心の集中力 が漲っています。 　・塗師…【魁】		（↑）梅と雉の文様の飾り皿です。 　　オリジナルは某美術館所蔵の古い障壁 　　画で、それを鎌倉彫で彫りやすいよう 　　に、作者がアレンジしました。中央を 　　斜めに走る梅の黒い幹を、彫りの無い 　　“平面仕上げ”にしました。　 　　　　　　　　　　　　・塗師…【光】

（↑）海棠の花をヒントに作者が自由に デザインした丸盆（径30センチ）です。 盆の外縁のＶ字型の刻み目も、作者が つけました。　のびのとしたリズム感の あふれる豪華な仕上がりになりました。 　　　　　　　　　　・塗師…【魁】	（↑）中国の松竹梅文様の堆朱を模刻 　　　した壁飾りです。背景の笹竹文様は、 　　　オリジナルよりも和風に簡略化しま 　　　した。横幅30ｃｍくらいの作品ですが 　　　細かい作業の連続で完成時の歓び 　　　はひとしおでした。・塗師…【圭】

（↑）五枚組の“角折れ銘々皿”です。 図案は作者（制作当時84歳）の写真と スケッチに基くもので、作品に対する 深い情愛が感じられます。一彫り一彫り 丁寧に彫り進められており、緊張感と 優しさ、温かさが混ざり合った ゆかしい 作品に仕上がりました。　・塗師…【魁】

（↑）直径24センチの飾り皿です。 　　オリジナルは古い無名陶器の絵柄で 　　作者が鎌倉彫風にアレンジし直しま 　　した。　下半分の黒い部分は浜辺、 　　上半分の粗い刀痕は海の波浪を 　　表しています。 　　浜辺を散歩する小さな亀は 作者の 　　創作。作者ご自身の化身だとのこと 　　です。　　　・塗師…【圭】

（↑）菊唐草の丸額の壁飾りです。　 オリジナルは鎌倉彫の有名な古典作品で、 講師が丸額用に図案をアレンジしました。 明快な彫り口が、気持ち良い仕上がりで、 重厚さと華やかさがよく表現されていると 思います。色の濃い額縁は、うるみ漆 （朱漆と黒い漆を混ぜたもの）の干口塗りです。 ・塗師…【圭】額縁のうるみ漆塗りのみ【光】		（↑）延暦寺の欄間の透かし彫りを、地 　　　透き風にアレンジした壁掛です。 　　　塗りは、“金剛蒔き錆仕上げ”と呼ば 　　　れる手法を応用して仕上げました。 　　　この作品の生命線は、流れるように“峰 　　　を立てる”運刀法にありますが、作者ら 　　　しい誠実な彫り口で、立派に仕上がって 　　　いると思います。　・塗師…【魁】

（↑）平等院鳳凰堂の天蓋の宝相華唐草 　　（ほうそうげからくさ）の応用作品です。 　彫りの深さは最大1センチくらいあり、 　地透きが大変な手間でした。 　茎と蔓のしっかりした骨格に支えられて 　宝相華が優雅に咲いています。 　　　　　　　　　　　　　・塗師…【魁】	（↑）苺文様の半月型の“お敷き膳”です。 　　図案は作者のスケッチに基く創作です。 　　文様部分を中心に 放射状に流れ出す刀 　　痕のうねりをご覧ください。 　　こういう素直で飾らない味わいは、プロの 　　彫り師にはなかなか出せません。 　　　　　　　　　　・塗師…【圭】

（↑）オリジナルは蒔絵の古典的名作で、彫 刻図案としてはかなり手ごわいデザインでし た。7〜8ミリの深さに地透きし、遠近感を八 段回位に彫り分けて、竹林の奥行き感を表 現しました。笹葉の薄さを表現するのが至難 でしたが、良く仕上がったと思います。　 　　　　　　　　　　　　・塗師…【魁】	（↑）桔梗文様の手鏡です。　深さ2ミリ弱 　　のごくあっさりした彫りで、手触りの良さや 　　 使い勝手の良さを追究しました。 　　“浅い彫りで存在感を出す”のが、鎌倉彫 　　では最も“悩ましい”と言われています。 　　　　　　　　　　　　　・塗師…【魁】

（↑）小型の二段重です。 洋風の唐草系のデザインで、側面の双葉文 様がリズミカルで楽しいです。 この作品も お店ではあまりお目にかかれな い 不思議な味わいが漂っています。 　　　・塗師…【魁】	アゲハの家紋をあしらった棗（なつめ） 　です。　側面の薬研彫りは、花と双葉を 　表現しています。作者は高齢者の介護 　施設で茶道を教えるボランティアをして 　いて、この棗でお茶を点てるのが楽しみ 　だと言っていました。きっと、おいしいお 　茶を点てられたことと思います。　 　　　　　・塗師…【魁】

（↑）講師の作品です。 平等院の雲中供養菩薩を模刻して、“懸佛”として拝めるように 蓮華の中におさめました。　御像本体は“金剛蒔き錆仕上げ”。 背面の蓮華(直径36cm）は、濃い口の“堆烏塗り（ついうぬり）”と “朱色の干口塗り”と“金粉蒔き”の塗り分け・研ぎ分けです。 お顔は、亡母の若いころの笑顔をイメージして彫りました。　 今は自宅の客間の鴨居の上に懸けてあって、折にふれ 母を偲んで 拝んでいます。　　・彫師／ 塗師…【光】　 ※バックナンバーのページ（２）の末尾に、 　　この作品の部分拡大画像が掲載されています。

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